玉器收藏呈现金字塔结构

玉器收藏呈现金字塔结构

纵观中华文明的发展，在浩瀚的历史长河之中，罕有一类器物能够经久不衰，绵延不断地传承至今。它承载了一个民族的文化脉络，成为了物质层面最高理想的表达，甚至寄托了精神文明的终极诉求，那就是玉。

　　玉和玉器自古以来就在花样繁多的收藏门类中占有非常重要的地位，在收藏鼎盛的今天，其市场价值更是连续多年稳定翻升。在笔者看来，当今玉器收藏的趋势呈现为“金字塔”结构，在各个层面上体现出了不同的收藏目的和投资心态。

　　坚实的底端：现代玉商品

　　作为入门级玉器收藏者，具有商品性的现代玉作品相对门槛较低，对专业相关知识没有太高要求。百货商场、玉器专店、古玩市场上绝大多数的货品属于此类，也算是成交量大的门类。

　　这类藏品的价格普遍在几百至两三万元之间，表现形式多样，以饰品类为主。既有传统的牌子、勒子等器型，也有挂坠、耳环、戒指等时尚设计的产品，能够很大程度满足日常的佩戴、装饰作用。该类商品也通常附有具备国家认可资质的机构所出具的检测证书，能够一定程度地保障玉料的品质和价值。不过限于市场和售价考量，通常采用新疆山料(如切末、若羌等地产玉)、俄料、韩料或加碧等材质。从投资角度来说升值空间有限，但无论自己收藏佩戴，还是馈赠亲朋好友都是品位高雅、材质独特且具有一定收藏价值的选择。

　　激烈的中端：大师级作品

　　玉器收藏的中端市场以大师级现代玉雕作品最有代表性。它对收藏者提出了包括玉料辨识、艺术审美、资金实力和投资敏感性等各方面的要求。尽管如此，由于现代玉料的市场价格相对透明，流通群体广泛，交易机会较多，且不存在年代辨识的技术风险，所以始终以强力势头支撑着玉器收藏市场金字塔的中端。

　　此类藏品的价格区间很大，决定因素较多，通常在几万至上百万元之间。抛开审美意识的主观因素之外，最主要参考因素为玉料质地、制作工艺、作者的名誉和作品本身的知名度。举例来说，一位年纪较轻，事业正在逐渐发展中的玉雕新秀，其作品价值在他本人的成名过程中有机会呈几何级数飙升，自然能够提供丰厚的投资回报，但相对风险较高；而诸如刘忠荣、易少勇、崔磊、蒋喜、吴德升等玉雕名家的作品，已经具备了成熟的艺术风格和技术经验，也拥有大量的“粉丝”，受到收藏者们的普遍认可。此类藏品的升值空间也颇为理想，便于出手，因此风险也相对较小。

　　值得一提的是，玉雕大师的艺术生命力有限，通常在他(她)35-55岁之间属于艺术品创作的黄金年龄。如果按每年创作9-10件佳作计算，其一生总共创作的得意作品仅为160-200件；假如以投资方式每年购入某位大师一半作品(约5件左右)，连续投资若干年后，即可控制该作品的定价权，获取丰厚的投资回报。当然，这种长线投资是否符合收藏者的理财观念则是仁者见仁，智者见智了。

　　耀眼的顶端：古玉和高古玉收藏

　　作为历史、文化的传承载体，古玉和高古玉收藏为玉器收藏的终极境界，屹立于收藏市场金字塔顶端。它不仅要求收藏者具备玉料辨识、考古器物学、历史、文化等相关领域的丰富知识，更对投资实力、耐心和目光方面提出了苛刻要求。

　　之所以将“古玉”和“高古玉”区分对待，主要是在玉器的年代方面进行了划分。古玉，即明清至民国时期的近现代玉器，通常为“传世物”；高古玉，即明代以前的作品，最远可追溯至距今8000年的新石器时代。限于文物市场管理的相关政策，目前市场流通的多为古玉。为数稀少的高古玉，通常只见于“海外回流”或国家级文物流通渠道。

　　此类藏品的价格区间极其宽泛，从几千元至上亿元不等。参考2009年9月15日佳士得纽约洛克菲勒广场拍卖的毕索普家族玉器藏品之一——清乾隆仿痕都斯坦碧玉碗，评估价为3万-4万美元，最终却以48.25万美元(约合350万元人民币)成交。另一参考为香港苏富比2010年4月8日拍卖的——清乾隆帝御宝题诗“太上皇帝”白玉圆玺，曾以9586万港元(约合人民币8000万元)成交，刷新了玉器全球拍卖价格的纪录。由此可见，如果不具备深厚的专业知识和辨识能力，很难准确把握此类藏品的价值和升值空间。

　　到目前为止，高古玉收藏的主要群体还是以兴趣爱好为主，其投资价值碍于上述各方面因素而尚未被完全挖掘。相信在不远的将来，随着玉器收藏者在知识、经验方面的不断积累，政策、法规的持续完善，加上艺术品市场的资本推动，古玉和高古玉收藏定会大放异彩，再次成为玉器收藏行业的宠儿。

　　最后，笔者也希望广大玉器收藏爱好者，不仅在投资理财方面获得丰厚的收益，更能够通过把玩、欣赏、研究心爱的玉器作品，感受泱泱中华的璀璨文明和深厚历史，在获得物质回报的同时，感受文化的传承和精神层面的盛宴。这才是收藏的真正乐趣，这样才能成为当之无愧的“玩家”！

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